Un cuadro grande no es un cuadro chico ampliado
Un cuadro grande no es un cuadro chico ampliado: la línea, la masa y la penumbra cambian cuando el cuerpo y el muro imponen otra distancia.
Cuando el barro impone la pausa
El torno impone pausas que no se aceleran: centrar, secar, esmaltar y hornear, contados desde el taller en primera persona.
Separar un cuaderno y dibujar treinta rostros antes de pensar en estudiar pintura
Un ejercicio de treinta rostros dibujados noche tras noche, con fecha y material anotados, para poner a prueba la constancia antes de pensar en estudiar pintura.
Llevar un cuadro a otra casa y mirar lo que cambia
A partir de una entrega en una casa, reflexiones sobre la distancia, la luz y la ficha que conserva cada obra cuando sale del taller.
La constancia de la mano: dibujar cada día en el taller
Sobre la disciplina diaria en el taller, entre el dibujo de figura y el torno, y cómo la repetición sostiene la forma hasta que una serie se asienta.
El peso del cuerpo en el papel: qué sostiene un dibujo de figura
Apuntes de taller sobre lo que sostiene un dibujo de figura, entre masa, línea y penumbra, y su continuidad con el retrato y el trabajo en barro.
Del cuaderno al archivo: cómo se asienta una serie antes de que se disperse
Cómo registro cada serie en el taller, del cuaderno a la ficha y al archivo, entre el dibujo, la pintura y la cerámica de torno.
Antes de la línea: lo que un muro dice antes del mural
Notas desde el taller sobre preparar un muro para mural: luz, volumen, instalaciones existentes y el paso del dibujo del papel al espacio.
La luz del taller y el tiempo de la materia
Reflexión desde el taller sobre la luz para dibujar y pintar, los tiempos del torno y del horno, y lo que conviene mirar al convivir con una obra.
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